照片印前制作處理是印刷質(zhì)量的保證。在印前處理中， 由于照片原稿受拍攝技術(shù)、設(shè)備、環(huán)境等因素的影響，使原 稿存在不同程度的缺陷。此外，不同的照片其藝術(shù)風(fēng)格和要 求的效果都有差異，這就要求印前制作中不僅要糾正照片存 在的不足，而且要盡量處理出作者追求的藝術(shù)效果。 光是攝影的命脈和靈魂，按照攝影時用光的特點，照片 可分為順光作品和逆光(包括側(cè)逆光)作品。順光拍攝，其 光源處于被攝對象的前方(包括側(cè)前方)。逆光(或側(cè)逆光) 拍攝，其光源處于被攝景物背后(或在拍攝點的左右側(cè))。逆 光攝影能增強被攝物的質(zhì)感和氛圍的渲染性，增強視覺的沖 擊力和畫面的縱深感，使拍攝的照片色調(diào)濃郁有韻味，反差 強烈有力度，空間感強等特點。在逆光攝影中，用光方法是 最有效的攝影創(chuàng)作方法之一，逆光照片能使普通的物體變成 迷人的形象，把平庸的東西加以美化，因此是許多攝影藝術(shù) 常用的方法。但由于逆光攝影存在高反差、多變化，主要部 位大都處于陰影之中，拍攝理想的效果不太容易，攝影作品 往往存在其正面光線較暗，用光質(zhì)量不理想，而使影調(diào)反差 偏大，亮調(diào)和暗調(diào)層次表現(xiàn)得不理想，并存在物體正面的色 彩質(zhì)感難以全面表 達的缺點，有的逆 光作品攝影時由于 受雜射光的影響， 畫面中產(chǎn)生不必要 的光斑或霧狀光影， 直接影響了層次和 色調(diào)的表現(xiàn)。凡此 種種，都要求制作 人員要掌握逆光照 片的特點，提高自 己的藝術(shù)修養(yǎng)和審 美觀，在印前制作 處理中充分利用先 進的印前設(shè)備和工 藝技術(shù)，準確把握 福建省農(nóng)科院情報所林其水 印前逆光照片的關(guān)鍵技術(shù) 處理 逆光作品的風(fēng)格，根據(jù)照片和印刷特點選擇最佳工藝方法， 提高制作質(zhì)量。歸納起來，主要應(yīng)注意以下幾個方面。

　　一、把握逆光攝影作品的基調(diào)

　　由于逆光作品用光講究，色調(diào)變化較大，能形成各種不 同的色彩基調(diào)。在大量的逆光作品中，有的是以暖色調(diào)為 主，有的是以冷色調(diào)為主。此外，還有些畫面的色調(diào)看上去 好象有些偏色，其實是作者刻意追求的，故不能認為是偏色， 所以，在復(fù)制中掌握準確畫面基調(diào)，是搞好彩色復(fù)制的前提。 例如，以人物為主體的逆光作品，在復(fù)制時要對人物膚色基 調(diào)進行合理地控制，人物膚色要有適當?shù)牧炼雀�，但一定�?nbsp;與畫面整體的基調(diào)吻合起來，達到和諧統(tǒng)一。這樣，通過彩 色復(fù)制，才能真實地反映出逆光作品的特點。

　　二、注意逆光攝影作品的光線處理

　　逆光攝影的特點是充分準確地利用光線，原稿都十分講 究用光，因此，印前制作時要處理好光線美，首先要分清主 光線方向是側(cè)逆光、還是逆光。分清受光面、中調(diào)面和暗調(diào) 面。中調(diào)面的亮度不能超過或平于受光面;暗調(diào)面的亮度不 能超過或平于中調(diào)面。以人物照片為例，如果面部陰暗的關(guān) 系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒 服之感，所以不能單純強調(diào)顏色的鮮艷而失去了人物面部明 暗的關(guān)系。復(fù)制中應(yīng)掌握好以下幾點：(1 )注意整體畫面的 光線效果，要有強烈的光線感。版子要嶄，反差要拉得開。受 光面的色量不能平滿，暗調(diào)要深;(2)高光要亮，高光點要 集中。畫面高光部分光線感最強，高光調(diào)亮的面積要小，面 積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網(wǎng)的極高光絕 網(wǎng)，淺中調(diào)層次要豐富，才能烘托出高光的亮度;(3)要突 出主光線。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需 要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中 心重點部分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強 藝術(shù)效果;(4)處理好反光。注意人物面部在暗面轉(zhuǎn)向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術(shù)加工。

　　三、強調(diào)畫面的光線感

　　攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調(diào)層次、 透視感和質(zhì)感的。所以，在復(fù)制中一定要注意逆光作品的光 線特點。對不同的光線角度(包括色光的運用)的照片，要作 具體的分析研究。在復(fù)制中要把握住畫面的光線變化，使畫 面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的 反差，達到景物遠近分明，層次豐富，有良好的透視感和立 體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調(diào)襯 托小面積的亮色調(diào)。而這小面積亮色調(diào)，在畫面中又起著畫 龍點睛的作用。如在復(fù)制中放棄或忽略這小面積亮色調(diào)的作 用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味 和風(fēng)格。

　　四、把握質(zhì)感的表現(xiàn)

　　逆光作品，對物體表面質(zhì)感也有較理想的表現(xiàn)力。因 此，在復(fù)制中也要強調(diào)質(zhì)感的再現(xiàn)。例如，對一幅雪景作 品，在復(fù)制中要有意識地強化影調(diào)反差的對比度，提高亮 調(diào)層次和次亮調(diào)層次，并保持一定的色量，以利于雪的質(zhì) 感表現(xiàn)。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質(zhì)感的表 現(xiàn)，否則，就會失去逆光作品的固有特點。

　　五、色調(diào)要厚實鮮明

　　逆光作品由于具有色調(diào)濃郁，顏 色飽和度大，密度反差強烈等特點， 而印刷品因受種種特定條件的制約， 致使復(fù)制品在反差對比度、顏色飽和 度、光澤度等方面均不及原稿。因 此，在復(fù)制時要把各色版的色量用 足，并注意色彩的鮮明和層次力度的 表現(xiàn)，以反映出逆光作品色調(diào)厚重鮮 明的特點。例如，一幅以白色小貓為 主體的逆光作品，主體處在暗冷色調(diào) 之中，貓的正面受暖色光的照射，貓 身邊緣呈現(xiàn)冷色味的輪廓線，主體正 面為冷暖相呼應(yīng)的中間色調(diào)，形成一 幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對 此，復(fù)制時要注意兩點：一是在保證 背景色量厚重的基礎(chǔ)上，處理好主 體、輪廓光線與背景色量的關(guān)系，防止因主體過亮而跳出畫 面，影響整個畫面和諧統(tǒng)一的效果;二是要注意主體漸變輪 廓線色彩鮮明度的表現(xiàn)，以增強整個畫面的色彩鮮明度，達 到賞心悅目的復(fù)制效果。

　　六、注意中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整

　　控制好中間調(diào)的用色量，對逆光作品的制作非常重要， 它能起到穩(wěn)定亮調(diào)和暗調(diào)用墨量的作用，并能避免階調(diào)偏淺 或偏深的現(xiàn)象。彩色反轉(zhuǎn)片的復(fù)制，要在保持亮調(diào)色彩明 快、中間調(diào)層次豐富、暗調(diào)厚實的基礎(chǔ)上，適量壓縮階調(diào)，要 著重壓縮暗調(diào)的用墨量。彩色照片在復(fù)制中，要有意識地在 控制中調(diào)的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣咔逦�度，特別是要強調(diào)亮調(diào) 的力度。在復(fù)制中遇有受光面大、階調(diào)層次少、色彩不飽和 的側(cè)逆光作品，應(yīng)在保持層次的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣呱�量�?nbsp;以達到色調(diào)和諧、均衡的再現(xiàn)效果。中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首 先要滿足人眼的視覺習(xí)慣。一幅人像攝影相片，無論是順光 片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏 暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網(wǎng)點值，也會給人不舒服 的感覺。

　　逆光(側(cè)逆光)片三點定標的關(guān)鍵在于控制中點。除用 灰梯尺的中點控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控 制點，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點，怎樣科學(xué)地 把密度轉(zhuǎn)換為網(wǎng)點值。根據(jù)操作經(jīng)驗應(yīng)把前額部位作為中間調(diào)控制點，以紅版的網(wǎng)點值作為基準，反轉(zhuǎn)片前額部位的密 度值在1.2，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點面積不超過50%，控制在45%～ 48%。當逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標點，采 用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標密度值，把面部 的中、暗調(diào)層次充分表現(xiàn)出來，黑版層次曲線調(diào)陡，用黑版 拉開頭發(fā)與面部暗處的層次。若面部亮調(diào)密度淡薄，則白場 定標密度值要小，以加深亮調(diào)的色彩層次;而黑場定標密度 值要小。

　　按人像攝影原稿面部密度大小分成三類：①曝光正常。 密度反差標準的順光相片、側(cè)逆光片，其面部主體處在亮調(diào)、 中調(diào)，它與明度之間成正比，是處在最佳視覺明度范圍內(nèi)。 一般通過設(shè)定高光、暗調(diào)設(shè)定密度值及相應(yīng)的層次曲線和顏 色校正，都能較好的再現(xiàn)原稿膚色的層次和色彩變化，不需 作什么修改和調(diào)整。②曝光過度。密度反差小的高調(diào)相片， 其面部主要部分偏亮偏薄，明度高，需要作些加深調(diào)整。要 降低明度，向標準明度靠攏，以達到較好的階調(diào)反差和視覺 明度效果。③曝光不足。密度反差大的逆光相片，其面部主 要部分偏暗偏深，明度低，需要作些減淺提高調(diào)整。則一方 面在自動設(shè)定的高光、暗調(diào)密度值基礎(chǔ)上，人工再增加些設(shè) 定密度值，這需損失一些高光層次和壓縮一些暗調(diào)層次;另 一方面把中調(diào)至中暗調(diào)區(qū)域的曲線下拉，減淺5%或需要的 網(wǎng)點值，以提高明度，向標準明度靠攏，以達到較好的階調(diào) 反差和視覺明度效果。

　　七、控制階調(diào)反差

　　密度范圍大、色調(diào)變化豐富是逆光作品的又一特點。 在印刷品密度范圍有限(1.8左右)和色彩變化上遠不及逆 光作品的情況下，應(yīng)充分利用制版和印刷的工藝條件，把 黑版的暗調(diào)色量用夠，同時要控制好亮調(diào)的層次和色量， 這樣才能使復(fù)制品的色域?qū)拸V，生動逼真。復(fù)制側(cè)逆光照 片，在控制中間調(diào)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，要適當?shù)匕央A調(diào)做長一 些，以利于表現(xiàn)畫面中景物的立體感和透視效果。特別是 風(fēng)光作品，把階調(diào)做長些是非常必要的，更有利于表現(xiàn)側(cè) 逆光風(fēng)景作品的特色。另外，復(fù)制中在保持好中間調(diào)的基 礎(chǔ)上，還要適當提高亮調(diào)的明度，必要時可以把某些局部 的亮光點做成絕網(wǎng)，以增強畫面的晶瑩感。暗調(diào)在保持層 次的基礎(chǔ)上，用色要厚實一些，以利于強化整個畫面的空 間感和立體感，保持良好的亮度比和色彩對比，達到悅目 的復(fù)制效果。在實際工作中，對亮調(diào)較平的作品，應(yīng)在保持 清晰度的基礎(chǔ)上提高色量;對暗調(diào)發(fā)悶的作品，應(yīng)在保持 階調(diào)適度的情況下，適當降低某色版的色量，這樣才能取 得良好的復(fù)制效果。

　　八、各色版的定標要點

　　有些側(cè)逆光、逆光的人物影像，其面部的暗調(diào)面積大、 色密度較高、色相偏黃茶色或紅茶色。定標時，黃、紅版的 網(wǎng)點都超過80%，甚至達到90%，與深原色(100%)的網(wǎng)點 面積接近。由于這個區(qū)域的網(wǎng)點在印刷時色調(diào)值變化較大， 即使按標準給墨量印刷，印出的膚色暗調(diào)也會偏紅，顯的 “火氣”，再與深原色不飽和并級，印刷時兩者很難兼顧。印 刷若顧及膚色，給墨量小，則膚色可以，但深原色不飽和; 印刷若顧及深原色，給墨量足，則暗調(diào)膚色冒紅。所以，這 個操作要點正是針對這種情況而采取的 相應(yīng)措施。這樣的分色軟片，能取得良好 的復(fù)制效果，且印刷適性也好。如果遇到 某些原稿本身就存在著分不開檔次的缺 陷，則分色定標時應(yīng)以暗調(diào)膚色為基準， 紅版控制在75%左右。而深原色色量不 夠時，再選定這一區(qū)域做局部加深處理， 以拉開兩者距離。這樣的分色版既能使 暗調(diào)膚色適度，又兼顧了深原色的飽和 度達到兩全其美的效果。

　　總之，在逆光照片的印前制作中，我 們要對原稿進行仔細分析，看是否偏色， 層次、清晰度、色彩飽和度等等是否良 好，充分了解作者的創(chuàng)作意圖以及想要達 到的藝術(shù)效果，并根據(jù)印前的先進設(shè)備對 原稿進行必要的處理和提升，從而使作品 的真正藝術(shù)效果和印刷質(zhì)量得到充分的 體現(xiàn)。
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