照片印前制作處理是印刷質(zhì)量的保證。在印前處理中， 由于照片原稿受拍攝技術(shù)、設(shè)備、環(huán)境等因素的影響，使原 稿存在不同程度的缺陷。此外，不同的照片其藝術(shù)風(fēng)格和要 求的效果都有差異，這就要求印前制作中不僅要糾正照片存 在的不足，而且要盡量處理出作者追求的藝術(shù)效果。

　　光是攝影的命脈和靈魂，按照攝影時用光的特點(diǎn)，照片 可分為順光作品和逆光(包括側(cè)逆光)作品。順光拍攝，其 光源處于被攝對象的前方(包括側(cè)前方)。逆光(或側(cè)逆光) 拍攝，其光源處于被攝景物背后(或在拍攝點(diǎn)的左右側(cè))。逆光攝影能增強(qiáng)被攝物的質(zhì)感和氛圍的渲染性，增強(qiáng)視覺的沖 擊力和畫面的縱深感，使拍攝的照片色調(diào)濃郁有韻味，反差 強(qiáng)烈有力度，空間感強(qiáng)等特點(diǎn)。在逆光攝影中，用光方法是最有效的攝影創(chuàng)作方法之一，逆光照片能使普通的物體變成 迷人的形象，把平庸的東西加以美化，因此是許多攝影藝術(shù) 常用的方法。但由于逆光攝影存在高反差、多變化，主要部 位大都處于陰影之中，拍攝理想的效果不太容易，攝影作品往往存在其正面光線較暗，用光質(zhì)量不理想，而使影調(diào)反差 偏大，亮調(diào)和暗調(diào)層次表現(xiàn)得不理想，并存在物體正面的色 彩質(zhì)感難以全面表 達(dá)的缺點(diǎn)，有的逆光作品攝影時由于 受雜射光的影響， 畫面中產(chǎn)生不必要的光斑或霧狀光影， 直接影響了層次和色調(diào)的表現(xiàn)。凡此種種，都要求制作人員要掌握逆光照 片的特點(diǎn)，提高自 己的藝術(shù)修養(yǎng)和審 美觀，在印前制作 處理中充分利用先進(jìn)的印前設(shè)備和工 藝技術(shù)，準(zhǔn)確把握 福建省農(nóng)科院情報所林其水 印前逆光照片的關(guān)鍵技術(shù) 處理 逆光作品的風(fēng)格，根據(jù)照片和印刷特點(diǎn)選擇最佳工藝方法， 提高制作質(zhì)量。歸納起來，主要應(yīng)注意以下幾個方面。

　　一、把握逆光攝影作品的基調(diào)

　　由于逆光作品用光講究，色調(diào)變化較大，能形成各種不 同的色彩基調(diào)。在大量的逆光作品中，有的是以暖色調(diào)為 主，有的是以冷色調(diào)為主。此外，還有些畫面的色調(diào)看上去 好象有些偏色，其實(shí)是作者刻意追求的，故不能認(rèn)為是偏色， 所以，在復(fù)制中掌握準(zhǔn)確畫面基調(diào)，是搞好彩色復(fù)制的前提。 例如，以人物為主體的逆光作品，在復(fù)制時要對人物膚色基 調(diào)進(jìn)行合理地控制，人物膚色要有適當(dāng)?shù)牧炼雀�，但一定�?與畫面整體的基調(diào)吻合起來，達(dá)到和諧統(tǒng)一。這樣，通過彩 色復(fù)制，才能真實(shí)地反映出逆光作品的特點(diǎn)。

　　二、注意逆光攝影作品的光線處理

　　逆光攝影的特點(diǎn)是充分準(zhǔn)確地利用光線，原稿都十分講 究用光，因此，印前制作時要處理好光線美，首先要分清主 光線方向是側(cè)逆光、還是逆光。分清受光面、中調(diào)面和暗調(diào) 面。中調(diào)面的亮度不能超過或平于受光面;暗調(diào)面的亮度不 能超過或平于中調(diào)面。以人物照片為例，如果面部陰暗的關(guān) 系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒 服之感，所以不能單純強(qiáng)調(diào)顏色的鮮艷而失去了人物面部明 暗的關(guān)系。復(fù)制中應(yīng)掌握好以下幾點(diǎn)：(1 )注意整體畫面的 光線效果，要有強(qiáng)烈的光線感。版子要嶄，反差要拉得開。受 光面的色量不能平滿，暗調(diào)要深;(2)高光要亮，高光點(diǎn)要 集中。畫面高光部分光線感最強(qiáng)，高光調(diào)亮的面積要小，面 積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網(wǎng)的極高光絕 網(wǎng)，淺中調(diào)層次要豐富，才能烘托出高光的亮度;(3)要突 出主光線。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需 要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中 心重點(diǎn)部分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強(qiáng) 藝術(shù)效果;(4)處理好反光。注意人物面部在暗面轉(zhuǎn)向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術(shù)加工。

　　三、強(qiáng)調(diào)畫面的光線感

　　攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調(diào)層次、 透視感和質(zhì)感的。所以，在復(fù)制中一定要注意逆光作品的光 線特點(diǎn)。對不同的光線角度(包括色光的運(yùn)用)的照片，要作 具體的分析研究。在復(fù)制中要把握住畫面的光線變化，使畫 面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的 反差，達(dá)到景物遠(yuǎn)近分明，層次豐富，有良好的透視感和立 體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調(diào)襯 托小面積的亮色調(diào)。而這小面積亮色調(diào)，在畫面中又起著畫 龍點(diǎn)睛的作用。如在復(fù)制中放棄或忽略這小面積亮色調(diào)的作 用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味 和風(fēng)格。

　　四、把握質(zhì)感的表現(xiàn)

　　逆光作品，對物體表面質(zhì)感也有較理想的表現(xiàn)力。因 此，在復(fù)制中也要強(qiáng)調(diào)質(zhì)感的再現(xiàn)。例如，對一幅雪景作 品，在復(fù)制中要有意識地強(qiáng)化影調(diào)反差的對比度，提高亮 調(diào)層次和次亮調(diào)層次，并保持一定的色量，以利于雪的質(zhì) 感表現(xiàn)。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質(zhì)感的表 現(xiàn)，否則，就會失去逆光作品的固有特點(diǎn)。

　　五、色調(diào)要厚實(shí)鮮明

　　逆光作品由于具有色調(diào)濃郁，顏 色飽和度大，密度反差強(qiáng)烈等特點(diǎn)， 而印刷品因受種種特定條件的制約， 致使復(fù)制品在反差對比度、顏色飽和 度、光澤度等方面均不及原稿。因 此，在復(fù)制時要把各色版的色量用 足，并注意色彩的鮮明和層次力度的 表現(xiàn)，以反映出逆光作品色調(diào)厚重鮮 明的特點(diǎn)。例如，一幅以白色小貓為 主體的逆光作品，主體處在暗冷色調(diào) 之中，貓的正面受暖色光的照射，貓 身邊緣呈現(xiàn)冷色味的輪廓線，主體正 面為冷暖相呼應(yīng)的中間色調(diào)，形成一 幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對 此，復(fù)制時要注意兩點(diǎn)：一是在保證 背景色量厚重的基礎(chǔ)上，處理好主 體、輪廓光線與背景色量的關(guān)系，防止因主體過亮而跳出畫 面，影響整個畫面和諧統(tǒng)一的效果;二是要注意主體漸變輪 廓線色彩鮮明度的表現(xiàn)，以增強(qiáng)整個畫面的色彩鮮明度，達(dá) 到賞心悅目的復(fù)制效果。

　　六、注意中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整

　　控制好中間調(diào)的用色量，對逆光作品的制作非常重要， 它能起到穩(wěn)定亮調(diào)和暗調(diào)用墨量的作用，并能避免階調(diào)偏淺 或偏深的現(xiàn)象。彩色反轉(zhuǎn)片的復(fù)制，要在保持亮調(diào)色彩明 快、中間調(diào)層次豐富、暗調(diào)厚實(shí)的基礎(chǔ)上，適量壓縮階調(diào)，要 著重壓縮暗調(diào)的用墨量。彩色照片在復(fù)制中，要有意識地在 控制中調(diào)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)靥岣咔逦�度，特別是要強(qiáng)調(diào)亮調(diào) 的力度。在復(fù)制中遇有受光面大、階調(diào)層次少、色彩不飽和 的側(cè)逆光作品，應(yīng)在保持層次的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)靥岣呱�量�?以達(dá)到色調(diào)和諧、均衡的再現(xiàn)效果。中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首 先要滿足人眼的視覺習(xí)慣。一幅人像攝影相片，無論是順光 片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏 暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網(wǎng)點(diǎn)值，也會給人不舒服 的感覺。

　　按人像攝影原稿面部密度大小分成三類：①曝光正常。 密度反差標(biāo)準(zhǔn)的順光相片、側(cè)逆光片，其面部主體處在亮調(diào)、 中調(diào)，它與明度之間成正比，是處在最佳視覺明度范圍內(nèi)。 一般通過設(shè)定高光、暗調(diào)設(shè)定密度值及相應(yīng)的層次曲線和顏 色校正，都能較好的再現(xiàn)原稿膚色的層次和色彩變化，不需 作什么修改和調(diào)整。②曝光過度。密度反差小的高調(diào)相片， 其面部主要部分偏亮偏薄，明度高，需要作些加深調(diào)整。要 降低明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠攏，以達(dá)到較好的階調(diào)反差和視覺 明度效果。③曝光不足。密度反差大的逆光相片，其面部主 要部分偏暗偏深，明度低，需要作些減淺提高調(diào)整。則一方 面在自動設(shè)定的高光、暗調(diào)密度值基礎(chǔ)上，人工再增加些設(shè) 定密度值，這需損失一些高光層次和壓縮一些暗調(diào)層次;另 一方面把中調(diào)至中暗調(diào)區(qū)域的曲線下拉，減淺5%或需要的 網(wǎng)點(diǎn)值，以提高明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠攏，以達(dá)到較好的階調(diào) 反差和視覺明度效果。

　　七、控制階調(diào)反差

　　密度范圍大、色調(diào)變化豐富是逆光作品的又一特點(diǎn)。 在印刷品密度范圍有限(1.8左右)和色彩變化上遠(yuǎn)不及逆 光作品的情況下，應(yīng)充分利用制版和印刷的工藝條件，把 黑版的暗調(diào)色量用夠，同時要控制好亮調(diào)的層次和色量， 這樣才能使復(fù)制品的色域?qū)拸V，生動逼真。復(fù)制側(cè)逆光照 片，在控制中間調(diào)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，要適當(dāng)?shù)匕央A調(diào)做長一 些，以利于表現(xiàn)畫面中景物的立體感和透視效果。特別是 風(fēng)光作品，把階調(diào)做長些是非常必要的，更有利于表現(xiàn)側(cè) 逆光風(fēng)景作品的特色。另外，復(fù)制中在保持好中間調(diào)的基 礎(chǔ)上，還要適當(dāng)提高亮調(diào)的明度，必要時可以把某些局部 的亮光點(diǎn)做成絕網(wǎng)，以增強(qiáng)畫面的晶瑩感。暗調(diào)在保持層 次的基礎(chǔ)上，用色要厚實(shí)一些，以利于強(qiáng)化整個畫面的空 間感和立體感，保持良好的亮度比和色彩對比，達(dá)到悅目 的復(fù)制效果。在實(shí)際工作中，對亮調(diào)較平的作品，應(yīng)在保持 清晰度的基礎(chǔ)上提高色量;對暗調(diào)發(fā)悶的作品，應(yīng)在保持 階調(diào)適度的情況下，適當(dāng)降低某色版的色量，這樣才能取 得良好的復(fù)制效果。

　　八、各色版的定標(biāo)要點(diǎn)

　　有些側(cè)逆光、逆光的人物影像，其面部的暗調(diào)面積大、 色密度較高、色相偏黃茶色或紅茶色。定標(biāo)時，黃、紅版的 網(wǎng)點(diǎn)都超過80%，甚至達(dá)到90%，與深原色(100%)的網(wǎng)點(diǎn) 面積接近。由于這個區(qū)域的網(wǎng)點(diǎn)在印刷時色調(diào)值變化較大， 即使按標(biāo)準(zhǔn)給墨量印刷，印出的膚色暗調(diào)也會偏紅，顯的 “火氣”，再與深原色不飽和并級，印刷時兩者很難兼顧。印 刷若顧及膚色，給墨量小，則膚色可以，但深原色不飽和; 印刷若顧及深原色，給墨量足，則暗調(diào)膚色冒紅。所以，這 個操作要點(diǎn)正是針對這種情況而采取的 相應(yīng)措施。這樣的分色軟片，能取得良好 的復(fù)制效果，且印刷適性也好。如果遇到 某些原稿本身就存在著分不開檔次的缺 陷，則分色定標(biāo)時應(yīng)以暗調(diào)膚色為基準(zhǔn)， 紅版控制在75%左右。而深原色色量不 夠時，再選定這一區(qū)域做局部加深處理， 以拉開兩者距離。這樣的分色版既能使 暗調(diào)膚色適度，又兼顧了深原色的飽和 度達(dá)到兩全其美的效果。